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《愛國者行動》(Patriots Day)導演彼得伯格(Peter Berg)可能是這幾年最適合接下德裔導演羅蘭艾默里奇的『大美國主義』棒子(說來真奇怪,拍美帝國主義居然是給個德國人拍,因為他成名作《ID4星際終結者》堪稱美帝電影代表作)。

從《反恐戰場》(The kingdom)開始,讓人對這位過去拍略帶黑色幽默電影的青年導演引頸期待。沒想到《全民超人》讓他摔了一跤,接下來的《超級戰艦》(Battleship)更是重跌到萬丈深淵,還好接下來的《紅翼行動》(Lone survivor)幫他扳回一城。

沒料到《怒火地平線》(Deepwater horizon)雖然評價不惡,但票房卻不如預期,來到《愛國者行動》這部改編自波士頓馬拉松爆炸案的電影,延續了彼得伯格的美帝主義風格,對於恐怖分子的犯罪動機並沒有深入描寫,只有用幾場戲輕輕帶過。

對於波士頓警方與FBI之間的合作辦案倒是有著詳實描寫,從案發一小時後國家單位就來到現場為該事件定調,要確定為恐怖攻擊或是意外事件。而FBI定調恐攻之後,就是展現美國國力的時刻,從各類資訊通訊軟體到監視器畫面對照臉孔比照系統,在在強調美國國力基礎。

但《愛國者行動》其實也拍出了即便是美國擁有全世界第一流的辦案設備與人力資源,都未必能夠精準找出恐怖分子,這是後911時代對於恐怖攻擊再三防範,卻也不得不面臨毫無精準線索可言的無力感。拍出當警方與檢調都束手無策時,FBI與飽受高壓的政府之間該如何依循微薄線索緝兇。

更可以說,後半段的『非線性』故事的走向,似乎有點杜琪峰導演風格,可能都在於某些偶然與巧合之間,警方才能抓到那一絲絲破案空間。但畢竟這就是真實世界會發生的事情,真實世界中,很多最後的關鍵破案契機,根本是無法預測的古怪隨機運氣。

▼愛國者行動劇照。(圖/甲上,2017.03.01)



中國時報【廖偉棠】

2016年,我最後讀完的一套書,是墨必斯的《印卡石》,這部三百多頁的神奇的長篇漫畫的最後一格與第一格幾乎是重複的,就像這本書對於我既是一年之終結也是開啟明年的眾妙之門。

墨必斯(Moebius)這個筆名,靈感來自數學名詞「莫比烏斯環」(Mobius strip),稍有對數學魔力的好奇心的人都會知道這意味著什麼──無限、合二為一、食尾蛇再生、自我矛盾……高級的藝術會通向數學,高級的科幻會通向宗教,但也必然解構兩者。

墨必斯說過:「我發現不能不逛藝術不再是自我的終結……沒有什麼是真正重要的,除了這個世界,這片土地,以及我們在其上漫游的事實。」他就是在這樣一個充滿「事實」的莫比烏斯環上建造他的世界,前者使後者的虛構有別於其他科幻漫畫的潔癖烏托邦,後者使前者對人性欲望的寫實有別於其他世俗漫畫的感官執念。

墨必斯的世界觀與此相關,他是一個充滿矛盾的魅力的混合體。就像《印卡石》的不完美主角約翰.迪福,墨必斯肯定愛欲與世俗文明,同時又有漠然遵從宇宙殘酷生存規律的那一面,這使得他的宇宙歌劇非常酷異。

這種「野」超越了他所合作的那些淵博的編劇所秉持的「度」,我理解為純粹藝術家對藝術的魔法的追隨而至,他聽從他的藝術,在高難度的鋼絲之上撒野,那就是天才的特權。

《印卡石》作為他的長篇代表作,裡面充滿了諸如埃及圖騰與歐洲塔羅牌角色的各種變種,是古奧的中世紀傳奇的未來倒影,畫風也有塔羅牌銅版畫乃至多雷式史詩蝕刻插圖的味道,這種莊重與內容的黑色幽默形成戲謔式的張力。這種張力營造了《印卡石》大部分篇章的魅力,並在最後一刻沉靜升華。

這種靈性升華及其道路,帶有標準的神秘主義色彩(古老的神秘主義在經過上世紀六十年代嬉皮文化的再煉之後,在本時代化身為玄之又玄的new age風格),尤其當敘事脫離約翰.迪福的個人歷險進入宇宙命運的交響曲之後。

被選的七人成為鑰匙,開啟顯聖之門──這有著濃厚的奧爾德斯.赫胥黎(《美麗新世界》作者)《眾妙之門》的迷幻時代印記。女主阿尼瑪與羅漢們的設定又讓人想起科幻經典《海伯利安》裡禪修的女救世者與聖林的修士。如此種種,使《印卡石》成為上世紀迷幻文化的一個完美回響。

事實上的未來和我們現在的文明還有多少聯系?一如我們現在的文明與遠古文明的關聯一樣稀薄、渺茫近乎無。跟著墨必斯去做這一略帶憂傷的浩蕩尋問之旅,是閱讀《印卡石》的最大樂趣之一──墨必斯的讀者都必須有點這種受虐狂。其實只有這種受虐體驗能夠解釋,我為什麼越來越沉迷閱讀那些冷酷高難的科幻作品……2017年,應該是我的科幻之年。

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